황호택 기자가 만난 사람 - ‘살인의 추억’으로 대박 터뜨린 영화배우 송강호
한국 영화에서 1980년대가 안성기, 1990년대가 한석규의 시대였다면 2000년대는 송강호의 시대가 될 전망이다. 영화 평론가들은 한국 영화가 앞으로 10년간 송강호와 설경구에 신세질 것이라는 말을 주저하지 않는다.
송강호는 단역에서 조역으로, 조역에서 주역으로 차곡차곡 연기를 쌓아올려 연기가 단단하고 폭이 넓다는 평가를 받는다. ‘살인의 추억’은 송강호의 11번째 영화. 조연 신세를 면하고 처음 주연으로 발탁된 영화가 1999년 ‘반칙왕’이다. ‘살인의 추억’을 포함해 주연으로 출연한 영화가 고작 네 편밖에 안 되는 배우에 대해 한국 영화의 정상이라는 이야기가 나오는 것도 이례적인 현상이다. ‘반칙왕’이 영화 팬들에게 조연이나 하며 지내던 송강호를 눈여겨보게 한 작품이었다면 ‘살인의 추억’은 한국영화의 지평에서 그를 우뚝 솟게 했다.
‘살인의 추억’에서 화성 연쇄살인 사건의 범인을 쫓는 형사로 나오는 송강호는 신들린 듯한 연기로 영화 전체의 공기를 형성한다. 이 영화 대사의 상당 부분이 송강호가 분위기에 맞춰 즉흥적으로 한 애드리브(ad lib).
봉준호 감독의 말을 들어보자. “강호 선배는 이 영화를 풍성하게 해준 배우입니다. 그는 내가 알지 못했던 디테일을 만들었습니다. 시체부검 장면에서 윗 옷자락을 끌어올려 코를 막은 건 그 사람의 설정이었습니다”(영화 전문 주간지 ‘씨네 21’ 대담).
송강호는 전통적 기준에서 용모만을 놓고 보면 조연의 처지에 만족하고 살았어야 할 배우다. 한국의 주연급 영화배우들은 신성일 남궁원 신영균 또는 김지미 윤정희 강수연처럼 빼어난 미남 미녀들이었다. 그러나 지금은 이웃집 아저씨 같고 햄버거가게 종업원 같은 남녀들이 스타로 뜨는 세상이다. 송강호 뿐 아니라 설경구 류승범 조재현 박상범 정웅인 유오성 이범수도 마찬가지다.
미국에서는 평균적인 미모를 거부하고 개성을 갖춘 배우들이 인기를 끄는 현상이 1980년대부터 나타났다. 연세대 최양수 교수는 “대중이 판에 박힌 미모에 식상했다고 할 수 있죠. 독특한 이미지를 갖춘 상품이 마케팅에 성공하는 현상과 같습니다. 송강호 이미지를 다른 배우에게서는 찾기 어렵죠”라고 말한다.
강남 청담동 ‘마지아’라는 2층 카페에서 송강호를 만났다. 송강호는 요즘 밀려드는 언론 인터뷰를 소화하느라 체력적으로도 무척 힘들어하는 것처럼 보였다. ‘신동아’ 인터뷰 직전에도 ‘동아일보’ 권재현 기자와 1시간 반 동안 인터뷰를 했다. 200자 원고지 15장을 쓰는 신문 인터뷰에 1시간 반을 배정하면서 100장 넘게 원고지를 메워야 하는 월간지 인터뷰에 2시간밖에 주지 않은 것은 영화사의 실수다. 다행히 같은 언론사에 몸담고 있는 권기자로부터 내용이 겹치지 않는 부분을 상당량 빌려올 수 있었다. 스케줄에 쫓기는 송강호에게도 편리한 일이었다.
인터뷰를 시작하면서 “많이 지쳤겠네요”라고 떠보자 송강호는 “아닙니다. 쌩쌩합니다”라고 대답했다. 영화에서보다 젊어 보인다.
배우라는 직업을 어떻게 설명할 수 있습니까. 송강호씨가 생각하는 배우론에 대해 듣고 싶네요. 배우는 타고나는 것입니까. 아니면 끊임없는 노력에 의해서 만들어지는 것입니까.
송강호 : 대본은 문학성이 강한 작품이지요. 대본이 갖고 있는 문학성을 스크린을 통하거나 무대 위에서 행위로 전달하는 사람이 배우입니다. 연기의 테크닉도 중요하지만 그보다는 삶의 성찰이 필요합니다. 개인의 삶을 통해 사회를 보는 시각이랄까, 이런 것들을 끊임없이 연구해야 좋은 배우가 될 수 있습니다.
후천적으로 학습되는 부분이 분명히 있지만 배우는 타고난다고 생각해요. 배우뿐만이 아니라 다른 장르의 예술가들에게도 후천적인 교육과 훈련을 통해서 얻어지는 성과가 분명히 있습니다. 그러나 그보다 더 중요한 것이 선천적으로 타고난 재능입니다. 해당 예술분야의 특수성과 미학을 파악해야 합니다. 영화배우라면 카메라의 메커니즘을 이해하고 거기에 맞춰 자신을 표현할 줄 아는 능력이 중요합니다.
배우가 되고 싶다는 꿈을 꾸게 된 건 몇 살 때쯤입니까.
송강호 : 중학교 2학년 때 처음 배우가 되고싶다는 생각을 했습니다. 그때부터 연극영화과로 목표를 정했거든요. 고등학교 3학년 때 대학입학 원서를 쓰면서 친구들이 눈치작전 펴는 것을 보고 안타까웠어요. 친구들이 기분 나빠할지 모르겠지만 고3 때까지 대학의 전공이나 인생의 진로를 정하지 못했다니… 한심해 보였죠.
연기자가 되겠다는 결심을 한 계기가 있었을텐데요.
송강호 : 중2 때 흉내를 내면서 얘기를 하다 보면 친구들이 재밌어했습니다. 친구들이 ‘와, 너 배우 해도 잘하겠다’고 이야기하던 기억이 나요. 나는 어떤 상황을 내 식대로 소화해 모사(模寫)하는 재주에 능했습니다. ‘그래, 나한테도 이런 능력이 있을 수 있어. 배우를 한번 해보자’. 그 시절부터 조금은 막연하게 배우에 대한 꿈을 꾸기 시작했습니다.
그럼 영화를 많이 보러 다녔겠군요.
송강호 : 그렇지도 않았습니다. 내가 태어나 자랐던 곳이 경남 김해인데, 지금의 행정구역으론 부산시 강서구입니다. 당시는 농사짓는 시골이었죠. 문화적인 체험을 충분히 할 수 있는 곳이 아니었어요. 연극이라고는 유랑극단 작품을 한두 차례 본 게 답니다. 집에 텔레비전이 없어 동네 사랑방에서 오지명 김창숙 선배가 나오는 ‘일지매’를 본 기억이 지금도 생생합니다. 서울에서 자랐더라면 수시로 연극이나 영화를 보러 다닐 수 있었겠지만 시골에서 막연하게 꿈만 꾼 셈이죠. 그러다가 본격적으로 연극을 하게 된 건 대학에 들어가서입니다.
송강호씨를 다룬 기사에 대학 시절 이야기가 별로 안 나오더군요.
송강호 : 4년제 대학 연극영화과에 두 차례나 낙방했어요. 삼수를 하기 싫어 부산 경상전문대학 방송연예과에 들어갔습니다. 당시 수험생 한 명당 실기시험 시간을 1, 2분밖에 주지 않았는데 짧은 시간에 끼를 보여주는 데 실패한 것 같습니다. 수백 명에 대한 평가가 그런 식으로 이뤄졌었죠.
송강호가 지원했던 4년제 대학들이 송강호의 끼를 발견하지 못하고 낙방시킨 것을 지금 알게 되면 후회할 게 틀림없다. 송강호는 1학년만 다니고 군에 입대하면서 대학으로 다시 돌아가지 않았다. 그러니까 전문대 1년 중퇴가 송강호의 최종 학력이다.
송강호는 대학 이야기가 나오자 조금 망설이는 기색을 보이다가 학교 이름을 알려주었다. 학벌 콤플렉스일까. 송강호 같은 대배우에게 학벌 콤플렉스가 있다는 것이 신기하고 어이없다. 상고 출신이 거푸 대통령을 하고 있는 시대에…. 정상의 자리에 있는 배우의 영예 앞에서 그까짓 학벌이 무엇이랴.
대학에 들어가 처음 해본 연극이 무엇인가요.
송강호 : ‘허생전’에서 허생 역을 맡았습니다. 아무튼 연극에 대한 맛보기를 했다고 할까요. 군에 입대하면서 대학을 중도에 그만두었습니다. 1989년 스물네 살 때 제대를 하고 나서 서울에 올라와 ‘연우무대’라는 극단에 찾아갔습니다.
부르지도 않았는데 찾아갔습니까?
송강호 : 네. 거기서 연극을 처음 시작한 것이지요.
옛날 같으면 송강호씨 같은 마스크로 주연배우 하기는 힘들었겠지요. ‘동갑내기 과외하기’에 나오는 김하늘도 옛날 기준에서 보면 미인 축에는 끼이기 어렵겠더군요. 그로부터 과외지도를 받는 권상우가 인물 타박을 하자 “너같이 머리 텅텅 빈 아이들이나 얼굴 찾는 거야”라고 스스로를 방어해야 할 정도이니….
송강호 : 신성일 시대였다면 나 같은 외모가 먹혔겠습니까. 또 반대로 신성일 선배가 지금 활동한다면 그저 잘생긴 배우 가운데 하나였을 겁니다. 1980년대만 하더라도 관객들이 외모의 매력을 가진 배우를 선호했습니다. 배우에 대한 인식이 크게 바뀐 시기가 1990년대 중반부터예요. 젊은 영화감독들, 그러니까 새로운 영화를 공부한 386세대가 감독이 되면서 그렇게 된 거죠. 실력 있는 영화감독들이 그때 다수 배출되었어요.
몇 명만 예를 들자면….
송강호 : 그분들이 지금 왕성하게 활동하고 있습니다. 나와 함께 작업했던 박찬욱 감독을 비롯해 김지웅 허진호 감독 같은 분들입니다. 결국 배우와 관객도 따라가면서 영화 자체에 질적인 향상을 가져오게 된 것이죠. 미남 미녀에 물린 관객들은 주변에서 흔히 만날 수 있는 사람들이 연기를 하자 더 친근함을 느끼기 시작했어요.
송강호씨를 멜로물에서는 보지 못했습니다. 주로 남자들끼리 노는 영화에 단골로 나오더군요. 어쩌다가 러브스토리가 끼여 들어도 영화의 주요 줄거리는 아니지요. 영화사에서 그런 배역을 안 맡깁니까. 아니면 본인 스스로 그런 배역을 기피합니까.
송강호 : 멜로물 시나리오가 많이 들어와요. 물론 내가 멜로영화에 어울리는 마스크는 아니죠. 외형적으로 봤을 때는. 기존의 멜로영화 하면 미남 미녀들이 나와서 사랑 얘기하고 아웅다웅 다투다가 화해하는 줄거리잖아요. 그런 영화에 식상한 제작자들에게 전혀 어울리지 않을 법한 송강호라는 배우를 내세워 멜로영화를 찍었을 때의 신선한 기대감이 있는 것 같아요. 언젠가 기회가 오면 좋은 멜로영화를 한 편 할 수도 있겠죠. 그런데 지금은 생각이 없어요. 그래서 거절하고 있습니다. 오히려 다른 영화들을 하고 싶은 생각이 더 많습니다. 정확한 대답입니다.
앞으로 기회가 온다면 해볼 생각이 전혀 없는 것은 아니라는 말인데 그러면 여배우 중 누구하고 멜로물을 찍고 싶습니까.
송강호 : 멜로영화를 하고 싶은 생각을 평소에 했으면 그런 것도 생각을 해두었을 터인데…. 지금은 딱히 짚이는 여배우가 없네요.
농담 삼아 묻는 건데 기분 나쁘게 듣지는 말아요. 어떤 여류 방송작가가 이 얘기를 꼭 물어보라고 하더군요. 송강호씨가 애정물에 나오면 필이 안 꽂히는 정도를 넘어서 닭살이 돋을 것 같다는 거죠. 모욕적으로도 들릴 수 있는 말인데….
송강호 : 아닙니다. 그렇게 생각할 수도 있는 것이지요. 개인 차이가 있으니까요.
영화 같은 연애 해본 적은 있어요? 결혼 후 연애는 오프 더 레코드로 해주지요.
송강호 : 지금 집사람이 첫사랑이나 다름없어요. 군 제대하고 부산에서 집사람을 만나 6, 7년 연애를 하다가 1989년 스물아홉 살 때 결혼했습니다. 결혼 후 바람 피운 일도 없고요. (웃음)
송강호는 다작을 하지 않는 배우이다. 1997년 ‘넘버3’, 1998년 ‘조용한 가족’ ‘쉬리’, 1999년 ‘반칙왕’, 2000년 ‘공동경비구역 JSA’, 2001년 ‘복수는 나의 것’, 2002년 ‘YMCA 야구단’, 2003년 ‘살인의 추억’…. 송강호가 7년 동안 출연한 영화 목록이다. 1년에 고작 한두 편이다.
작품을 적게 하는 이유는 무엇입니까. 출연교섭이 적어서인가요. 아니면 작품을 까다롭게 고르고 몰두하기 때문인가요.
송강호 : 1960~70년대는 1년에 수백 편씩 영화를 제작했지요. 지금은 50~60편 정도를 제작합니다. 영화 한 편을 찍자면 최소한 6개월 정도 걸려요. 그러니까 1년에 잘해야 두 편밖에 못 하는 거죠. 작품 한 편 끝나고 나면 다음 작품이 바로 기다리는 경우가 드물거든요.
1년에 한 편 할 수도 있고 두 편 할 수도 있고 또는 2년에 한 편 할 수도 있습니다. 요즘은 그래요. 나뿐만이 아니라 다른 배우들도 그래요. 제작 환경이 바뀌었죠.
올해는 시나리오를 몇 개나 받아봤나요.
송강호 : 정확하게 세어보지는 않았지만 수십 편 되는 것 같아요.
인터뷰 요청이 쇄도하는 바람에 시나리오를 읽을 시간이 없다고 불평한 기사를 읽은 기억이 납니다.
송강호 : 일단 손에 들어온 시나리오는 처음부터 끝까지 정독을 합니다. 그 중에 마음에 드는 시나리오를 놓고 고민을 하죠. 작품 선택을 할 때는 시나리오의 이야기와 소재도 중요하지만 감독과 스태프가 어떤 사람들인지도 큰 영향을 미칩니다.
송강호가 영화와 처음 인연을 맺은 것은 1995년 ‘돼지가 우물에 빠진 날’에서 단역으로 출연하면서다. 주인공 역을 맡은 연극배우 출신 김의성씨가 감독에게 소개를 해줘 영화 초반에 주인공 친구로 두세 장면 나오게 된다.
두 번째 출연한 작품이 이창동 감독(현 문화관광부 장관)의 ‘초록 물고기’. 극단 ‘차이무’에서 ‘비연소’라는 작품을 공연했는데 연출은 이상우씨가 했고 제작은 명계남씨였다. 명계남씨는 ‘초록 물고기’도 제작했다. ‘비연소’ 공연 첫날 이창동 명계남 이상우씨가 함께 와서 공연을 관람했다. ‘초록 물고기’에 출연할 배우를 한창 캐스팅중이던 이창동 감독이 연극을 보고 나서 송강호에게 출연을 제의했다. 그러니까 송강호를 영화판으로 끌어들인 이가 바로 이창동 감독이다.
송강호는 그의 연기 인생에 두 번의 터닝포인트가 있었다고 말한다.
송강호 : 첫 번째는 연기의 출발점이 연극이었다는 것입니다. 처음부터 영화를 꿈꿨다면 오늘의 내가 있을 수 없었을 것입니다. 나는 출발점에서부터 ‘전달하는 이야기 자체가 중요한 것이냐’ 아니면 ‘이야기를 전달하는 방법이 중요한 것이냐’를 놓고 고민했습니다. 내가 소속된 연우무대는 후자에 충실한 작품을 선보였습니다.
두 번째는 이창동 감독에 발탁돼 ‘초록 물고기’에 출연한 것입니다. ‘돼지가 우물에 빠진 날’은 연극무대에 서기 위한 아르바이트 수준이었습니다. ‘초록 물고기’를 통해 나 자신의 연기력을 발견하고 검증할 수 있었고 영화의 표현방식에 눈을 떴습니다. 연극 무대에서 펼치는 연기와 영화 카메라 앞에서 하는 연기는 감정의 표현 수위가 달라야 합니다. 나는 ‘초록 물고기’를 통해 나의 연기와 영화를 융합하는 길을 찾아냈습니다.
조연시절에는 나도 언젠가는 주연을 해보고 싶다는 열망이 강했을 것 같은데요. 솔직하게 말해봐요.
송강호 : 열망이 강했던 것은 아닙니다.
배우라면 누구나 그런 꿈을 갖는 것이 아닌가요.
송강호 : 당연히 어떤 배우든 그런 꿈을 꾸겠지요. 그러나 열망이 강하다고 해서 조연이 갑자기 주연 되는 것은 아니잖아요. 세상 이치가 그렇지 않습니까. 부자가 되고 싶다고 해서 다 부자가 되는 것은 아니지요. 자신이 할 수 있는 것과 할 수 없는 것에 대해 냉정한 판단이 필요합니다. 능력이 되지 않는 것을 붙잡고 있는 것은 자신은 물론 남에게도 죄악입니다. 나는 그저 열심히 최선을 다 하다보면 좋은 기회가 올 것이라고만 생각했죠.
조연시절 인터뷰에서 “조연과 주연을 구분하고 싶지 않다. 주연보다는 주역배우가 되고 싶다. 배역이 어떻든 그 작품에서 가장 중요한 역할을 한다는 생각으로 연기한다”고 했더군요. 조연생활을 오래 하면서 자기 합리화로 한 말같이 들립니다.
송강호 : 내가 아직도 조연입니까.
그 말이 아니라 조연시절에….
송강호 : 합리화만은 아니에요. 지금도 마찬가지입니다. 어떤 배우든 많이 나온다고 해서 좋은 것은 아니거든요. 많이 나오면 많이 나오는 대로 관객들에게 중요한 것이 있고 적게 나오면 적게 나오는 대로 중요한 것이 있거든요. 주역배우란 어떤 역할이든 그 배우가 없으면 안 될 것 같은 인식을 심어줄 수 있는 연기를 하는 배우를 말합니다. 그것이 궁극적인 목표입니다.
어떤 이들은 ‘공공의 적’ ‘박하사탕’ ‘오아시스’에 나오는 설경구와 비교하는 이야기를 하더군요. 송강호와 설경구가 한국 영화의 미래라는 이야기지요. 경쟁의식은 없습니까.
송강호 : 경쟁자라기보다는 동료이고 친구입니다. 그 친구는 나하고 나이도 같고 연극할 때부터 친구로 알고 지내고 있습니다. 극단은 달랐지만 대학로에 살면서 만난 사이거든요. 그렇지만 연극이든 영화든 한 작품도 같이한 일은 없어요.
설경구 연기에 대해서는 어떻게 평가합니까.
송강호 : 좋은 배우죠. 다 잘하는 것 같아요.
안성기 한석규 선배와는 에피소드가 없습니까.
송강호 : 재미있는 일화는 없어요. 그분들은 공통적으로 술을 전혀 못 해요. 두 분 다 가정적입니다. 나는 그 선배들에 비하면 별로 가정적이지 못하지요. 두 분은 성격도 조용조용하고요. 나하고는 달라요. 안성기 선배는 워낙 나이 차이가 많아 자주 어울리지 못해요. 한석규 선배는 나보다 세 살 위여서 드물게 만납니다. 한선배도 같이 어울려 다니는 것보다도 혼자 뭘 하는 것을 좋아합니다. 나는 최민식 설경구와 공통점이 많죠. 두 사람 다 술을 좋아하고.
전성기가 지난 뒤에는 자연스럽게 정상에서 내려가는 모습이 아름답습니다. 나도 좋은 후배들이 밀고 올라오면 다시 조연할 각오가 돼있습니다. 안성기 한석규 선배처럼 나도 자연스럽게 내려가겠습니다.
‘YMCA 야구단’에 같이 출연한 여배우 김혜수의 코멘트는 송강호를 이해하는 데 도움이 될 것 같아 그대로 옮겨본다.
“영화가 생활이고 모든 인생의 중심이고 축인 사람이죠. 의도적인 노력을 해서가 아니라 그렇게 사는 게 편하고 자연스러운 사람이죠. 사실 연기를 잘하는구나 하는 생각은 같이 작품하기 전부터 알았지만 ‘YMCA 야구단’ 촬영을 하면서 느꼈어요. 강호 오빠는 영화를 이해하는 마인드가 배우가 아니라 감독이에요. 툭하고 내뱉는 아이디어나 충고도 감독의 디렉션 수준이거든요. 사실 아무리 연기 잘하는 사람이라도 자신의 캐릭터에 몰두하느라 시야가 좁아지는 경우가 많은데, 강호 오빠는 정말 와이드한 시각을 가지고 있어요. 연기자의 리미트를 넘는 배우죠. 음, 살짝 천재예요.”
4년제 대학 연극영화과를 지원했다가 두 번 떨어진 사람이 무슨 천재냐고 반문할 사람도 있을 것이다. 그게 그렇지 않다. 어느 한 분야에서 천재성을 발휘하는 사람이 다른 분야에서 평균 이하인 경우는 일상 속에서 흔히 발견된다.
할리우드에서는 스타 배우들의 감독 데뷔 열풍이 뜨겁다. 아카데미 남우주연상을 받은 덴젤 워싱턴(49)과 ‘라스베이거스를 떠나며’의 니컬러스 케이지(39) 등이 작년 말에 감독으로 데뷔했다.
김혜수나 봉준호 감독 이야기를 들어보면 감독해도 잘할 것 같아요.
송강호 : 배우도 힘든 직업이지만 영화감독은 아무나 할 수 없는 직업입니다. 배우는 어떻게 보면 감독이 시키는 대로 열심히 하면 됩니다. 영화감독은 한 편의 영화가 완성되기까지 하나에서부터 백까지 모든 책임을 다 져야 하고 모든 부분을 다 알아야 해요. 공부를 열심히 해야 합니다. 감독은 생각도 안 해봤고요. 배우만 잘하기에도 시간이 모자랍니다.
애드리브에 강한 배우로 알려져 있습니다. ‘살인의 추억’에서는 공장에 취업한 대학생 박현규가 범인이 아니라는 심증을 갖게 되자 ‘너 밥이나 먹고 다니느냐’고 물은 대사도 시나리오에 없던 것이라면서요.
송강호 : '공동경비구역 JSA’ ‘YMCA 야구단’은 즉흥 대사가 거의 없어요. 그런 영화는 시나리오에 나오는 대사를 얼마만큼 밀도 있고 농도 짙게 하는가가 중요합니다. ‘살인의 추억’처럼 현장 분위기에 맞춰 즉흥대사로 생동감을 살려야 하는 영화가 따로 있습니다. 작품의 특성에 따라 연기 방법이 달라지는 거지요. ‘살인의 추억’에서는 첫 장면부터 마지막 장면까지 내가 했던 대사의 3분의 2 정도가 즉흥 대사라고 생각하면 됩니다.
송강호는 다른 인터뷰에서 “배우 인생에 그래프가 있다면 30대 중반에서 40대 중반까지 정점인 것 같아요. 자신의 연기색깔을 드러낼 수 있는 최고의 시기이죠”라는 이야기를 한 적이 있다. 어린 나이의 배우들은 에너지가 넘치지만 인생의 깊이가 모자라고 40대 중반을 넘어서면 체력적으로 힘들다는 이야기이다. 그러고 보면 서른 중반을 넘긴 송강호는 에너지와 경험이 조화를 이루는 최적기의 시작점에 서 있는 셈이다.
80대를 바라보는 폴 뉴먼은 ‘로드 투 퍼디션’에서 마피아 보스로 나와 녹슬지 않은 연기를 보여주었어요.
송강호 : 할리우드에서는 영화었어 시장이 광범위합니다. 배우들이 왕성하게 활동할 수 있는 시장이 있고 작품들이 나옵니다. 한국도 엄청나게 폭이 넓어졌어요. 안성기 문성근 같은 50대 선배들이 왕성하게 활동하고 있잖아요.
예전에는 20대나 30대 초반 아니면 주연을 맡을 수가 없었지요. 선배들의 뒤를 이어 한국 영화배우의 층을 좀더 확장시키려고 합니다. 나뿐만 아니라 설경구 최민식 한석규씨 등이 그런 역할을 해야 한다고 생각합니다. 후배들이 확장된 세계에서 더 열심히 일할 수 있는 여건을 마련해 주는 것이 선배들의 책무입니다.
‘살인의 추억’에서 베드신에 등장하는 여자가 동거녀인가요, 아내인가요. 영화에서 분명하지 않았어요.
송강호 : 동거녀로 나오다가 나중에 아내가 되죠.
스포츠지 기사에 베드신 1분 찍는 데 송강호의 연기가 서툴러 다섯 시간 걸렸다고 썼더군요. 영화를 보면 전미현씨가 위에서 다하고 송강호씨는 누워서 바라보고만 있던데 그런 연기가 그렇게 힘듭니까.
송강호 : 베드신이라고 특별히 힘든 것은 아니고 어떤 장면이든 그 정도는 걸립니다. 왜냐하면 영화는 드라마 찍듯이 금방금방 찍어지지 않습니다. 카메라와 조명을 맞추는 데 시간이 꽤 걸립니다. 스포츠지들이 그저 흥밋거리로 쓰느라고 그런 거지요.
봉준호 감독도 1980년대에 대학시절을 보낸 386세대이다. 80년대 중반을 시대적 배경으로 하는 ‘살인의 추억’에서 여고생들이 전두환 대통령 환영 행사한다고 수업 빼먹고 길거리에 죽 늘어서 태극기를 흔드는 장면이 나온다. 봉감독은 “갑자기 비가 쏟아지자 여고생들이 길 옆 구멍가게로 우르르 몰려드는 장면에는 시대의 엿 같음과 개인적인 추억이 뒤얽혀 있다”회고했다.
1980년대 중반에 어디서 뭘하고 지냈나요.
송강호 : 화성 사건이 일어났을 당시에 군대에 있었습니다. 1987년 1월에 군대 들어가 1989년 7월에 제대했습니다. 어떻게 보면 우리 사회가 성숙하는 과정에 큰 아픔을 겪은 시기가 아니었나 생각해요.
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