한국영화 리얼 파워 아이콘 400 中 송강호 관련 내용 발췌
한국파워영화 100
1. 살인의 추억
얼굴로 시작해서 얼굴로 끝나는 ‘얼굴의 로드 무비’ <살인의 추억>은 1980년대의 공기를 고스란히 스크린으로 옮겨왔다. 범인이 밝혀지지 않은 연쇄살인사건을 쫓는 형사들의 힘겨우면서도 어리석은 추격을 통해 시대를 완벽하게 재현했다. 봉준호 감독의 ‘겨우’ 2번째 작품이었지만 시나리오가 완성된 순간부터 걸작이라는 수식어가 붙었다. 범인을 쫓는 형사들의 추격과 그들의 심리적인 내면을 치밀하게 구성한 시나리오는 물론, 극적인 기능을 최대치로 끌어올리는 연출과 배우들의 출중한 연기는 <살인의 추억>을 21세기 걸작으로 완성시켰다. 일상의 공간에서 새로운 기운을 내뿜는 영화는 여러 명장면도 낳았다. 범행 현장을 보존하려는 송강호가 논두렁 이곳저곳을 다니며 감식반을 기다리는 스테디캠 장면은 부조리한 유머로 가득하고, 박해일과 마지막 사투를 벌이는 터널 장면은 시대의 소멸을 시각적으로 압축한 장면이다. <살인의 추억>은 훌륭한 비주얼뿐 아니라 주체할 수 없는 감정도 담고 있다. 우리들 모두가 방관자였던 1980년대의 한 토막을 통해, 분노만큼 슬픈 감정으로 시대를 드러낸 걸작이다.
4. 괴물
3주 만에 1,000만 관객 돌파. <괴물>의 새로운 흥행 기록은 영화 자체가 ‘괴물스러운’ 이유도 있지만, <살인의 추억>에 이어지는 봉준호 감독의 작품이라는 이유도 크다. <괴물>은 CG로 멋들어지게 작업된 B급 괴수영화에 그치지 않는다. 시대의 조롱, 가족의 해체와 결합 등의 가치관과 정치적인 시각과 휴머니즘, 유머와 판타지라는 다양한 해석도 담고 있다. <괴물>은 기존의 B급 괴수영화의 규칙을 따르는 것도 아니고, 눈물 나게 디테일한 기술력을 선보이지도 않는다. 하지만 한국 사회의 괴물성을 경험한 모두의 공감을 이끌어냈다.
8. 쉬리
<쉬리>는 개봉 당시 국내 620만, 일본 150만의 관객을 동원하며 한국형 블록버스터영화의 신기원을 연 작품이다. 데뷔작인 <은행나무 침대>(1996) 이후, 강제규 감독은 이 작품을 거치며 흥행 감독으로서의 입지를 굳히는 데 성공했다. 중원(한석규)과 명현(김윤진)은 서로 연인이지만, 각자 국가 비밀 기관의 특수요원과 간첩 임무를 맡고 있다. 분단의 상황에서 서로 총구를 겨눌 수밖에 없는 연인의 이야기는 대중들의 마음을 동하게 했을 뿐더러 할리우드영화 못지않은 액션과 특수효과로 이후 관객들의 발길을 한국영화에 잡아두는 데 일조했다.
9. 밀양
일각에서는 교회에 대한 통렬한 비판을 다룬 것에 대해 통쾌하다거나 불쾌하다는 이견이 분분했으나, <초록물고기> <박하사탕> <오아시스> 등 사회에서 소외된 자들을 다루는 데 남다른 재능을 보여 온 이창동 감독은 남편과 자식을 하루아침에 잃어버린 가련한 여인에 대한 냉정하면서 관음적인 시선의 일관을 놓지 않았다. 제목이 가지고 있는 뜻 ‘비밀스런 빛’, 여주인공의 캐릭터, 스토리와 영상 3박자가 완벽히 맞아 떨어진 수작이자, 전도연의 노련하면서도 마지막 순간을 연기하는 듯한 처절한 연기는 칸영화제조차 여우주연상을 내어주게 만들었다.
그외
복수는 나의 것
'박찬욱 복수 3부작’의 서막이자, 5~6년 정도 시대를 앞서간 작품. 계급 사회에서 낙오된 자들의 고통과, 충격적이고 끝없는 복수극이 비현실적일 정도로 스타일리시한 영상 안에 담겨 있다.
넘버 3
탁월한 시나리오작가인 송능한은 <넘버3>를 통해 다양한 삼류 인간 군상들의 이야기를 다채롭게 펼쳐놓는다. 개성이 강한 각각의 캐릭터를 조율하는 재미나 오밀조밀 얽힌 이야기 구조가 탁월하다.
반칙왕
<반칙왕>의 매력은 남루한 현실을 판타지로 재구성하는 데 있다. 소시민의 일탈을 소재로 부조리한 현실을 웃음으로 승화시키는 김지운 감독의 연출력은 물론이고, 송강호의 캐릭터 역시 뛰어났다.
초록물고기
순수한 청년의 막장을 향해 치닫는 비극적인 스토리를 소름 끼치도록 리얼하게 담은 수작. 특히 한석규가 공중전화를 부여잡고 전화를 걸던 장면은 많은 영화인들에게 영감을 주었다.
공동경비구역 JSA
남북이 가장 가까이 있는 곳, 판문점을 무대로 4명의 인물을 통해 남북의 이념적 대립을 잘 풀어낸다. 분단국가라는 특수성이 주는 정서적인 안타까움. 김광석과 초코파이가 뭉클함을 전한다.
좋은 놈, 나쁜 놈, 이상한 놈
<쇠사슬을 끊어라>의 계보를 잇는 ‘만주 웨스턴’ 장르의 부활. 김지운 감독은 광활한 스케일과 볼거리 많은 오락영화를 만들어, 침체기에 빠진 한국영화계에 활력을 불어 넣었다.
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